ベヒシュタインピアノのピン板は、低音側と中高音側でピン板の高さが違う。古いピン板を正確に測定し、同じ高さにする為、片木で高さを調整する。
(古いピン板の形状に合わせ成形されたピン板を取り付けたところ。)

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響板に入った亀裂に響板材と同じヨーロッパスプルースを埋め、表面を平らに削り出す。

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複数の亀裂の修理を施し、響板に「クラウン」と呼ばれる膨らみを蘇らせた。
クラウンを指で感じながらさらに響板表面にカンナをかけ丁寧に仕上げる。

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天然の樹脂からなる響板ニスは弾力性豊かで乾きがとても遅い。
ニスを塗った後も埃がかからないよう、覆いをかけ、10日程寝かせる。

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ニスが乾き次の作業に向け準備される。

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当時のコマピンは真鍮製が使われていた。現代のコマピンは鉄製だが、ピンの素材により音が当然違ってくる。
我々はドイツより当時と同じ素材のコマピンを輸入し古いものと交換した。

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交換したピン板の上にバードアイメイプルと呼ばれる化粧板を貼り、オリジナルのチューニングピンの位置を正確に写し、穴をあける。
当時のベヒシュタインはピン板部分が完全に鉄骨で覆われていないため上面の美しい加工にまでこだわっている。

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取り外された鉄骨の塗装を手で剥離する。同時に真鍮部分は綺麗に磨かれ、次の工程の塗料吹付けの為コーティングされる。

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塗装面を平らに仕上げるためサーフェイサーという下地を吹きつける。

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ベヒシュタインから取り寄せた、通称「金粉」と呼ばれる着色を施した塗料が吹きつけられた。
その後ピン並びにアグラフのコーティングを一つずつ丁寧に外す。

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完成された共鳴部に鉄骨が取り付けられる。
この時、鉄骨とコマの高さの調整を正確に行う。

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低音部の弦は芯線となる鉄線に銅線が巻きつけられている。
当時の低音弦はメーカーから供給されていない為、現物を正確に測定し同じものを一本ずつ手で作らなければならない。
我々は、材料にこだわり銅線も芯線もドイツから輸入したものを使用した。

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いよいよ調弦が始まった。
チューニングピンも音に大きな影響があるので、ベヒシュタインが使用しているチューニングピンと同じ素材をドイツから輸入した。

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調弦が終わり第一回目の調律。
弦の下の緑のフェルトはベヒシュタインの純正品を取り寄せた。
ドイツのピアノメーカーはそれぞれ使用しているフェルトの色が異なっており、ベヒシュタインはシンボリックな色として100年以上モスグリーンを使っている。

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アクション部は出来る限りオリジナルを残すことにした。
当時のアクションメーカーが今は存在していないからである。
消耗する皮・フェルト・クロスのみを木部より取り外し新しいものに交換した。

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ハンマーは製造番号をベヒシュタインに伝え最もふさわしいハンマーをベヒシュタインより取り寄せ。
古いハンマーを正確に測定し位置・角度等オリジナルに準じ交換した。

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弦の響きを止めるダンパーフェルトもハンマー同様ベヒシュタインより取り寄せた。

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ピアノには伝統的に鹿皮が多く使われている。
この皮もドイツより取り寄せオリジナル寸法に合わせ裁断した。

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部品交換を終えたアクションは整調と呼ばれる寸法を正確にそろえる作業が行われる。
鍵盤の高さ、押さえた時の深さなど様々あるが、整調の仕上げは鍵盤の重さの調整になる。この時鍵盤を押した時の重さ、並びに押した鍵盤が戻る時の重さの両方を測定し揃えられなければならない。

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このピアノは過去小さな修理が施されていた。
蝶板に使われているネジがプラスのネジ穴だったのである。
戦前のベヒシュタインはプラスのネジを使っていない。
我々はオリジナルにこだわりマイナスネジをドイツより取り寄せ、金属磨きの際に全て交換した。

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すべての修復が終わり、ピアノが組みあがった。
しかし、これで完了というわけにはいかない。
その後、安定するまで何度も調律を繰り返し、整音が施される。
そして、いよいよピアノが仕上がった。

修理期間、およそ9カ月。
細部まで徹底的にこだわり抜いた。
長い時間をかけ、全ての材料・手法にこだわり、ベヒシュタインに精通した技術者が手掛けることによって、当時の音が再現できるのである。